“The street emerges as a site in which architecture’s wastes disappear into non-urban space. Gutters, sewers and the upper atmosphere convey urban pollution elsewhere”.

David Gissen
A Theory of Pollution

La Ley de Basura Cero (2006), mediante la cual la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires articuló el nuevo esquema de separación y manejo de los residuos domésticos y urbanos, es un claro ejemplo de la distancia entre ley y aplicación.

En su nombre la ley pondera un escenario utópico en el que la basura se asocia al Cero, sugiriendo que en algún momento podemos dejar de producirla. El título, en formato propaganda, simplifica y hasta invisibiliza el problema, en lugar de trabajar en pos de un entendimiento responsable sobre aquello que generamos a diario y su inevitable repercusión en el entorno urbano y el medio ambiente.

La basura es la principal producción doméstica y uno de los aportes más críticos que hace la esfera privada a la pública. Como dice Gissen, la vereda, como primer registro público, tiene la fuerza suficiente para enajenar aquello que en ella depositamos, haciendo parecer que todo lo que se encuentra fuera de casa, pasa a ser un problema ajeno, distante e impersonal. Lo público es de todos, y a su vez no es de nadie.

Sin embargo, la basura siempre está, ya sea en bolsas asépticas, en volquetes de obra, en contenedores desbordados, o bien en un futuro cercano en el aire de la ciudad, diseminada en cenizas contaminantes producto de su combustión. En el 2018 la Legislatura modificó la ley, al ver que los objetivos planteados originalmente quedaban truncos y que el sistema iba camino a una inevitable saturación. La reforma permite la “termovalorización” de la basura, un eufemismo político para enunciar la incineración de residuos sólidos como método final de descarte. Lejos de legislar en pos de la reducción de la producción de basura y proyectar hacia un ecosistema menos contaminante, la Ley hoy pondera como solución la generación de energía basada en la combustión de la basura, una fuente que no es considerada limpia, ni renovable.

Es fundamental que la práctica abogue en el diseño de una agenda que establezca una nueva estética de la basura, generando el estado de conciencia necesario para evidenciar la responsabilidad que tiene nuestra vida doméstica sobre los problemas ambientales que nos aquejan. Es en la visivilización y reconstrucción de nuestro entorno doméstico en el cual nuestros desechos son parte, que esta muestra da un paso hacia romper el vínculo innegable del diseño con el círculo vicioso en el que la basura que producimos nos vuelve en contaminación, para experimentar en nuevas formas de enfocar la profesión hacia escenarios virtuosos como el de la economía circular.

Con frecuencia, el equilibrio entre espacio público, infraestructura y domesticidad está subordinado a estructuras de segundo orden, generalmente inadvertidas, con dinámicas propias e imprecisas. La aparición de un volquete en la calle es un hecho incómodo e igualmente encantador. Un objeto de duración indefinida y futuro desconocido, un inquilino a veces despreciado aunque ineludible.

El volquete es un espacio de descarte de lo que acontece del otro lado de la línea municipal. Es bruto y puro, cristaliza voluntades y se excusa del orden mientras almacena restos de construcciones pequeñas, gigantes, reciclajes, demoliciones. Puede ser muchas cosas a una vez: testigo de la cotidianeidad de un grupo de albañiles, depósito de ramas podadas, una colección de bolsas de contenido incierto, un receptáculo de tierra y arena fuera de escala, un contenedor de escombros, un inventario de todo lo que ayuda a construir pero también desaparece, de todo lo que cimenta la arquitectura desde la ausencia, desde lo que constituye pero no conforma. Además, en el vértigo urbano, el volquete representa un oportunidad para liberarse de aquello que no sabemos dónde soltar. El anhelo de la domesticidad modelo tiene en el volquete su lado oscuro, la extensión para las obsolescencias. Cada interior ofrece un pequeño universo obsceno del desecho, una colección de vestigios e individualidades, de piezas huérfanas, de idiosincrasias constructivas y públicas.

6m3 se compone de una serie de ocho fotografías que retratan la franqueza morfológica del volquete e indagan los universos singulares que se constituyen en su interior a lo largo de distintos barrios de la Ciudad de Buenos Aires.

“In the realm of public policy (…) the implicit or explicit assumption has been, or continues or for the most part continues to be, that architecture and design are for those who can affor it; that architecture and design exist in the realm of desire rather tan need”.

Linda Pollak
Architecture as Infraestructure for Interactivity: The Need for Desire.

Hacia fines del 2018 la Legislatura porteña aprobó los nuevos Códigos de Urbanismo y Edificación de la Ciudad de Buenos Aires. Los mismos presentan nuevas estrategias de crecimiento y densificación, buscando entre otras cosas, duplicar la población de la Ciudad en el futuro cercano. Una de las piezas más resonantes del nuevo Código devenido en Ley, habilita el desarrollo de una nueva tipología mínima habitable, el monoambiente de 21 m2. La misma reduce de manera significativa la superficie mínima para espacios habitables de primera, que hasta ese año estaba entre los 27m2 y los 32m2.

Esta contracción hacia la micro domesticidad que plantea el nuevo Código es un giro drástico en la relación tirante entre espacio doméstico y espacio urbano. Al formalizar el espacio privado en el campo de lo mínimo y suficiente, donde únicamente es viable dormir, asearse y comer, el espacio público estará desbordado por el resto de las acciones cotidianas. La ciudad deberá absorber una gran parte de nuestro campo doméstico compuesto por todas aquellas acciones que eluden a lo básico, como por ejemplo estudiar, reunirse, expandirse, entretenerse, jugar, entre otras.

Mientras la Ley promete ampliar el primer acceso a la vivienda, obvia las responsabilidades e implicancias que conlleva este salto del monoambiente al medioambiente. En ella no plantea ni legisla la puesta a punto de nuevos escenarios domésticos permeables a esta nueva espacialidad. Dejando en claro que prima una agenda especulativa, inmobiliaria y tributaria, por encima de una agenda social que ofrezca una mejora en las condiciones de vida.

Las obras que componen este primer recorte de la sala, ponen en evidencia las mediaciones entre lo que rige la Ley y lo que aflora como proyecto de una nueva domesticidad. Ventanas ilegales, medianeras que doblan en fachadas, metáforas como instrumentos de venta, y quizás el propio lenguaje como abstracción espacial son algunos de los sistemas relacionales que componen ese nuevo entorno habitable. Estudiarlos, destacarlos y reconstruirlos es un paso obligado hacia una agenda profesional que abogue por recuperar una voz en el entramado de decisiones formales que forjan nuestra ciudad desde adentro hacia afuera.

Perfiles de chapa galvanizada, placas de roca de yeso y pintura acrílica.
Selección de objetos domésticos, pintura acrílica.
Instalación Site-specific; 312 x 760 x 260 cm.
Medidas variables.

El nuevo Código de Edificación de la Ciudad – Ley N.° 6100 – define dentro de sus páginas los requisitos básicos de habitabilidad. La descripción de los mismos presenta como denominador común la utilización del adjetivo mínimo: cantidad mínima de locales, dimensiones mínimas de los mismos, iluminación y ventilación mínima, etc.

Al referirse a la Vivienda Mínima, todos estos parámetros se agrupan estableciendo el umbral que define lo que para la Ley son los requisitos indispensables, y por lo tanto suficientes, para vivir dentro de la Ciudad.

Nueva Unidad Mínima supone una transcripción directa de lo redactado en el Código a una maqueta en escala real.

La definición del espacio construido es el resultado de limitar el proceso proyectual a la simple transcripción espacial de los parámetros establecidos por la Ley. Una montaña de objetos vinculados directamente al habitar doméstico, agrupados aleatoriamente y dispuestos adyacente a la construcción, plantean una contraposición entre el volumen (masa) que ocupan los mismos y el volumen (vacío) habitable determinado por el Código como suficiente. En su abstracción constructiva y mínima, el Código deja fuera todas los elementos que componen la cotidianeidad doméstica ¿cómo se supone que maximicemos nuestro habitar en un espacio legislado para lo mínimo?

Instalación Site-specific, medidas variables.

Ambiente único es una agencia virtual de diseño de unidades inhabitables. Se alimenta con literalidad de la publicidad periodística y de la mirada sesgada y optimista del mercado de las microviviendas para crear un imaginario crítico. Toma como fuente para la creación de escenarios virtuales fragmentos o comentarios extraídos de textos periodísticos y publicidades inmobiliarias publicadas en medios gráficos de gran difusión. Los mismos son tabulados, catalogados y traducidos de modo tal que el contenido literal de los textos se materializa en espacios virtuales. Cada prototipo es un ambiente único, ¿acaso susceptible de ser habitado?

La clave está en las apariencias.
¿Qué tipo de usuario habitaría un monoambiente de 18m2, qué pérdidas y ganancias implicaría para la experiencia humana y cuál es el beneficio económico tanto para el negocio inmobiliario como para el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y los potenciales propietarios?

Procurando salir de nuestra percepción subjetiva nos volcamos a la recopilación de notas publicadas en medios locales que anticiparan estas nuevas unidades funcionales (previo a la aprobación del nuevo código de edificación).

Prácticamente todos los artículos encontrados se trataban más bien de espacios publicitarios de desarrollos inmobiliarios o proveedores vendiendo sistemas que se adaptan a espacios reducidos.

Lo mismo se dio en los artículos enfocados al interiorismo, donde muchas de las soluciones se proponen engañar al ojo, como espejos que agrandan el espacio; o artefactos articulados que construyen espacios multifuncionales: como la cama que se hace sillón, la mesa que se convierte en asiento.

El trabajo profesional del arquitecto parece devenir en ser un ilusionista, que oculte la sintomatología de la falta de espacio mediante artilugios varios.

El mundo virtual abre el juego a la experiencia de lo aparente.

El mercado impulsa, mediante el recurso de la vista previa, a generar imágenes de una vivienda ideal que está muy lejos de reflejar la cotidianeidad del habitar contemporáneo.

El proyecto se desarrolla a partir del trabajo conjunto y de manera remota, entre Caza Estudio (desarrollando el espacio en 2D, desde Buenos Aires) y Mapa (en 3D, desde la Patagonia), tratándose de una metodología de trabajo muy habitual en los estudios de arquitectura, donde la producción está desdoblada, así como lo que se proyecta y lo que está siendo proyectado se representa a distancia.

Seleccionamos fragmentos y citas de los textos periodísticos recopilados. Los tabulamos y agrupamos según el tipo de comentario y tradujimos ese contenido en espacios virtuales o prototipos: ambientes únicos.

Un ambiente “pensado para el que pide delivery (…) y solo se queda en la casa para mirar Netflix”, entre otros.

Pretendemos poner en evidencia el desfasaje existente entre lo que propone la normativa y el mercado en relación a los modos de habitar contemporáneos, así como el problema per se entre representación y proyecto.

“El ‘patio de aire y luz’ es un elemento ideado por el primer Código de Edificación de Buenos Aires (1944) para garantizar la mínima ventilación e iluminación natural de los espacios interiores de un edificio. Si bien su normalización y los caracteres a través de los cuales se le da forma han variado a lo largo del tiempo, siempre han estado determinados por una serie de factores comunes al terreno de cada edificio, como su superficie, el ancho de la calle, la ubicación dentro de la manzana y su zonificación. Es en la combinación matemática de estos valores donde surge la variación de volúmenes, formas, tamaños, ángulos y escalonamientos que pueden compararse en estas fotografías.

Si el desarrollo de la ciudad se considera a partir de la máxima explotación posible del suelo, los patios de aire y luz presentan un vacío que responde exclusivamente a la forma de la ley. […] Esta serie de fotografías está enfocada en cómo una normativa abstracta, anónima, inmaterial y urbana produce espacio reales, particulares, específicos y domésticos. Las imágenes retratan las modificaciones individuales que los habitantes han realizado a lo largo del tiempo para configurar su hábitat, sea cerrando un balcón, abriendo una ventana ilegítima en la medianera o pintando una pared. Es en estas intervenciones donde cada fotografía resalta la especificidad de cada patio de aire y luz como un espacio de tensión entre lo doméstico y lo urbano.”

“Ideology rarely evolves at the same pace as our technology. That’s one of the roles of design: to prototype the cultural implications of all possible futures”.

Liam Young
A Year in Architecture – Metropolitan Museum of NY (Ponencia)

La ley de Generación Distribuida, aprobada hacia fines del 2018 por el Congreso Nacional estructura un cambio fundamental en el campo de la industria energética nacional al introducir en la escena a un nuevo actor capaz de producir energía: el usuario-generador. Hasta entonces, únicamente empresas especializadas podían producir para luego comercializar energía mediante su inyección en la red pública nacional, por la que sería distribuida hacia los diferentes focos de consumo.

A partir de la ley, tanto usuarios domésticos, industriales como comerciales pueden devenir en proveedores de energía y ser remunerados por sus aportes a la red, siempre y cuando su producción provenga de fuentes renovables, como la eólica, fotovoltaica, hidráulica, y finalmente de biomasa o biogás.

Con el supuesto objetivo de diversificar la matriz energética nacional, mediante el fomento de energías renovables, la ley busca entre otras cosas mitigar el problema de la crisis energética en la que esta sumergida la red nacional hace ya varios años. Un sistema colapsado producto de un cocktail letal compuesto por la falta de planificación, la desinversión, y sin duda alguna la nula conciencia por parte de los usuarios residenciales sobre el impacto en la red, de su propio consumo, equivalente a un tercio del consumo total. Legislar en pos del autoabastecimiento y sobre todo de la comercialización del excedente como estructura financiera y cooperativa para palear la crisis es sin dudas un proyecto ideal. Además que de manera colateral, impulsaría un cambio paradigmático en la escena doméstica, donde por primera vez la basura hogareña no sería la única producción a ser inyectada al sistema público, sino que ahora se sumaría de manera virtuosa la energía de fuentes renovables.

Una vez más el cuerpo de la ley se concentra en hacer extensiva y burocrática la reglamentación para acceder a los beneficios del sistema, mientras adolece sobre instrumentaciones físicas en el medio construido. Más allá de los paneles, aerogeneradores, los inyectores y los medidores bidireccionales (que median consumo e inyección) la ley abre las puertas a un nuevo negocio. El mismo, establecido en el campo de lo individual, define una serie de consecuencias positivas y negativas a escala grupal. Al igual que los trazados de cable que surcan las calles, las antenas satelitales que se proyectan de las fachadas, las unidades exteriores de aire acondicionado que exudan aires viciados mientras gotean desde lo alto las veredas, y porque no las ventanas ilegales y publicidades que se disputan medianeras sobre avenidas, en un futuro cercano habrá una proliferación de paneles y otros sistemas afines, que, descolgados de balcones y azoteas darán batalla por hacerse de un pedazo de sol o una cálida brisa urbana para ser productivos.

La profesión podrá dar entonces la nota en versiones articuladas en la implementación de estas tecnologías, acuñando el lenguaje en sistemas ocultos como los sanitarios y eléctricos o quizás podrá ser una vez más víctima del poder incontrolable del crecimiento informal, desregulado e individualista que siempre la excede. ¿Cómo puede reglamentar una ley, las sombras proyectadas por un vecino, sobre nuestros sistemas captadores de luz? ¿Cómo puede a su vez el diseño de un edificio favorecer canales de viento para alimentar turbinas domiciliarias y así garantizar el consumo necesario, o mejor aún la plusvalía de nuestros excedentes? ¿Sera dominio del diseño encontrar las variables formales y relacionales para generar un sistema ecuánime digno de una generación responsable de los recursos? Sin dudas que en el uso de sus herramientas proyectivas el diseño tiene el poder y porque no el deber, de al menos trabajar en pos de la visualización de conflictos posibles que la ley en su idealismo decide no mirar. aquellos.