En los gestos simples que pasan casi desapercibidos a nuestro cotidiano, lavereda suscita un vergel de registros afines a la expresión libertina de sus habi-tantes, definiendo un espectro estético compositivo de carácter vecinal, peato-nal, animal, poético, residual y vegetal. La evolución de la ciudad esta plasmadaen el registro de sus veredas y esto es visible en la lente de Horacio Coppola yde Facundo de Zuviría que hicieron de ella su objeto de estudio.

Desde veredas techadas en recovas que abrigan a los transeúntes hasta vere-das que dan cobijo a los sin techo, el registro histórico de los primeros 20 centí-metros de altura de una ciudad que se verticalizó a ritmo frenético en los últi-mos 100 años, es fundamental para entenderla como un organismo vivo, quenecesita fundamentarse en lo público para articular sus crecimientos espasmó-dicos.

En el límite Este de la ciudad, aquel que bordea al río y que el sol ilumina al alba en pampeana horizontalidad, se desarrolla la primera vereda de la ciudad. Ese borde que dirime agua y territorio, fue mutando desde la consolidación de Buenos Aires. Territorio autónomo, empujado por el progreso, río adentro en gesto atropocentrista.

Con el tiempo, esa vereda se cristalizó como fundamental en la relación con el Río de la Plata, tanto a nivel hedonista, como infraestructura hídrica urbana. Así fue como su ancho nominal se define por los paseos dominicales, su altura por una distancia prudencial al agua, y sus balaustradas por una necesidad de resiliencia a rompientes de tormentas y mareas que dicta el Río.

Borde Este, es un registro sistémico del arquitecto Ivan Breyter, que recorre la costa de la Ciudad de Buenos Aires recopilando un historial estético de la relación entre vereda y balaustrada, transformando así al Río en una fachada compuesta por relaciones improbables.

En épocas de tormentas, donde la Sudestada es abanderada y las anegaciones son corrientes, esa vereda deja de ser un punto de observación al horizonte para devenir en escenario de rompientes abruptas a causa del copioso oleaje del Río. La obra de Marcos Zimmerman, retrata ese enfrentamiento brutal entre naturaleza y artificio que redefine las condiciones formales, tanto de esa defensa costera como de los barrios bajos que se ven intervenidos por el agua.

En los barrios bajos como La Boca y sus alrededores, los márgenes del riachuelo, es común transitar por veredas dispares que buscaron dar una respuesta informal a los desbordes que anegaban al cotidiano. Vereda Polder, es el registro de Fernando Schapochnik que describe con sutileza la excentricidad del ingenio de algunos frentistas para solucionar el tormento del agua creciente, haciendo de su propia vereda el último bastión de defensa contra las inundaciones.

La vereda es para la ciudad un sistema de conexión urbana, no solo en clave peatonal o vehicular (en conjunción con la calle), específicamente a nivel infraestructural.

Por lo general, allá dónde llega la vereda, llegan los servicios, y con ellos la noción de infraestructura urbana que define su formalidad. En los barrios populares de la ciudad cuyos programas de urbanización trabajan copiosamente en procesos de ordenamiento y esponjamiento de la trama informal, la llegada de la vereda simboliza el proceso de reconfiguración de las lógicas de crecimiento, apropiación y ordenamiento.

En su foto reportaje Construcción, Villa 31, el fotógrafo chileno Cristóbal Palma, se dispone a hacer un registro de las particularidades urbanas de uno de los barrios informales más dinámicos de la ciudad. En este recorte de su extenso registro, la ausencia de veredas deja en evidencia su poder ordenador del sistema urbano, y es en su desaparición cuando se hace de los espacios intersticiales un campo absoluto para la vida exterior, en todos sus lenguajes, pero en especial, la apropiación desregulada y rica en posibilidades.

Para el vecino de esta ciudad, la vereda es ese primer espacio de apropiación pública, donde se forja de manera particular su carácter urbano. Quizás sea a razón de esa ley primera, que complejiza al dominio de nuestras veredas en ámbitos públicos, pero de gestión privada, rindiéndolas escenario primordial de un sin fin de apropiaciones urbanas.

La serie Carritos de Ignacio Coló tipologiza una parte de esa idiosincrasia local que hace de las veredas un paseo, en este caso, uno costanero que la vincula al río en clave gastronómica. Los carritos, asaderos informales que se consolidaron sobre las veredas de la Costanera Sur, fueron el complemento ideal al proyecto de costanera como paseo centenario diseñado por el ingeniero Benito Carrasco. En la misma clave, el Parrichango del Grupo Bondi, sistematiza la apropiación culinaria de las veredas en asados de carácter transitivo y semi-públicos a partir de la intervención sutil de un carrito de supermercado para transformarlo en un asador portátil.

La zona central de la ciudad cuenta con algunas de las veredas más emblemáticas de Buenos Aires. Su potencia no solo esta signada únicamente por el fundamento historicista del área, o bien por la impronta y gran calidad de los edificios que las lindan, sino por la densidad de público que las transitan. Esto se traduce en una serie de programas oficiales de saneamiento y peatonalización del Área Central, que comienza en la década del 70 con la peatonalización de la Calle Florida, y que tienen su pico de intervención en las últimas décadas con los Planes Microcentro, Prioridad Peatón y Calles Verdes. En esos años, fue marcada la transición del sistema tradicional de calles de la zona central a un sistema hibrido de calles de convivencia entre autos y transeúntes, borrando esos primeros veinte centímetros de urbanidad.

Estos planes, lograron erradicar el trazado de líneas de colectivos de las calles pequeñas hacia las avenidas, se nivelaron las calzadas con las veredas y a su vez se ensancharon para dar prioridad a los peatones. El último eslabón de esta cadena, el Programa de Calles Verdes, ensaya una serie de soluciones sobre la nueva realidad del Área Central, que sufrió un fuerte vaciamiento luego de la pandemia, y cuyo destino aún incierto parece estar virando del característico centro neurálgico de negocios hacia un barrio de programas mixtos.

El díptico compuesto por las obras de Daniela Mac Adden y Pedro Ignacio Yañez hace pie en el emblemático edificio del ex Banco de Londres del arquitecto Clorindo Testa, para hacer foco en la emblemática esquina de Reconquista y Bartolome Mitre, donde la arquitectura parece dar refugio a escala urbana, y donde las veredas se horadan en sistemas drenantes de vegetación que promete un futuro de sombra, oxigenación y drenaje para prevenir los efectos de la isla de calor urbana

Del Pica Pica en adelante, las veredas pueden considerarse como un canvas de interpretación y apropiación urbana en clave frentista. La vereda de la Fundación Proa en particular, es un claro ejemplo de la riqueza de constelaciones performáticas que pueden ser las veredas de la Ciudad de Buenos Aires.

Su particularidad es la de un frentista con rigor institucional que intermedia entre las definiciones clásicas del espacio público a través del arte.

Así a lo largo de los años, se redactó un historial único de intervenciones diseñadas por artistas y arquitectos locales e internacionales, que rindieron tributo al potencial público y comunicacional de la vereda a partir de su reinterpretación artística, espacial, performática y educativa.
Ese espacio albergó escuelas nómades, arañas madre desmedidas, laberintos borgeanos, desfiles universitarios y un fachadismo performático único en la ciudad. Hizo de soporte, registro y escenario para albergar a las audiencias ávidas de experiencias artísticas que densifiquen su interpretación de la ciudad.

Desde sus inicios la institución hizo de la gestión de su primer espacio público un caso único y resonante para la memoria del barrio, de sus vecinos y de la ciudad toda que en clave nostálgica la recuerdan a partir de las experiencias personales y populares que en ella suscitaron.